(图片来源/影片撷取)

我们一般在谈论「真─善─美」时，多半会有个预设的观点，认为「善」奠基于「真」，而「美」奠基于「善」，前者成为后者的必要条件。即便我们理性上可以接受，有些不真或甚至不善的事物为美，也总认为这是一种次要的选项。最美的，仍需要是真与善才行。

但仔细想想，「真」与「善」，仍与我们的认知能力与文化处境息息相关，而「美」的判断，似乎与此有所不同。或者说，有没有可能存在一种美，必须在某种虚假与残缺中才能得见，反而让人更接近永恆？

这部义大利导演，朱赛贝•托纳多雷(Giuseppe Tornatore)的电影，「寂寞拍卖师」(The best offer)，可算是挑战这样想法的一部好作品，折射出许多不同光彩让我们得以深入地探讨认识短暂人生的真相。

有缺陷的灵魂

电影首先出场的就是男主角佛吉尔。作为最顶尖的艺术鑑定师与拍卖官，他孤傲冷酷的个性，在讲究社交礼节的时尚圈却是那么格格不入。这可以由他的英文名字 Virgil Oldman，很清楚地看出，与「处女」(virgin)与「老男人」(oldman)相连结的的基本个性设定。

如电影一开始，餐厅厨师在他生日时，特别为他製作蛋糕庆贺，但他却宁愿坐在桌前，看着蜡烛烧尽，也不愿动手。服务生问他，是否是不喜欢蛋糕时，他却回答「我是很迷信的」。片中虽然并未解释他是如何迷信，但表达出他内心所关切的竟是如此「神秘」以至于不屑于一般人情世故。

佛吉尔靠朋友比利在拍卖场标下被他认定为赝品的真迹，再私下买回收藏。 (图片来源/影片撷取)

最让人惊讶的是，这样的佛吉尔竟然与画家朋友比利联手欺骗，将他所鑑定的真画谎报为赝品来低价拍卖，再由比利买下转回到佛吉尔手上收藏。当佛吉尔打开家中的秘室，展现挂满整面墙壁的仕女名画时，实在让人屏息。由佛吉尔欣赏这些作品的表情来判断，他是真心爱这些名画，甚至可以说是把它们当作自己后宫的嫔妃一般，既疼惜怜爱，又将之封闭于个人的世界中，不愿与人分享。

显然，这是一个有缺陷的灵魂。他盼望得着心灵的伴侣，却对世界感到受伤失望。既然真实世界的人物不可能让他满足，他也就懒得浪费时间关切。但是反过来说，虽然virgin与oldman于现代社会不再是个受欢迎的身分，但当他们小心翼翼地付出信任，愿意僘开自己来真实拥抱美善时，也开始挑战着我们对于「真」、「善」与「美」叁者间互相的关係与定义。

神祕感的驱使

个人认为，「神秘感」，是了解整部片子很重要的关键。事实上，在本片一开始，画家比利想再向佛吉尔推销自己的画作时，佛吉尔就明示，他的作品是一种缺乏神祕感的叁流的作品。反过来说，这也暗示了，「神祕感」，不但是佛吉尔蒐集诸多名画所评估的标準，更是推动后来整个剧情发展的动力－似乎一直是朝向解谜的方向发展。

又例如，女主角克雷儿入场的方式，一如片中对佛吉尔的态度一样，竟然是这么不合情理的闪躲与隐晦。而这正是导演想把观众拉进与佛吉尔同理的技巧：藉由一通通恳求他，来帮自己双亲所遗留的古宅鑑价的电话，却又临时以委屈难言的理由爽约，导演将观众一起带入悬疑的氛围，与佛吉尔一样想要一探女主角的真面目。

佛吉尔(左)在克雷儿父母遗留的古宅中，清点要拍卖的古董傢俱。 (图片来源/ 影片撷取)

这种神祕感的追寻，是导演在这部电影中苦心经营的。不但是透过女主角真面目的一再延迟与其神秘疾病，更透过佛吉尔在她家中地下室捡到的机械零件，在机械师劳勃手下逐渐完成的古代机械人拼装。与此同时，佛吉尔与劳勃的对话，逐渐进入到他感情的深处。在其温柔的建议与引导下，佛吉尔不但分享了自己对克雷儿的感情，也谦卑承认了自我在与人交往上的软弱愚拙。

毕竟，「神秘」代表了某种理性上未知的真实，是一种愿意搁置成见而凝视另一面世界的眼神。神祕感的追寻，游走于真实与虚假的边缘，闪过善良邪恶的道德判断，成为另一种似乎更直接引导人进入美感追寻的动力。

佛吉尔发现克雷儿躲在密室后面，开始对她的生活感到好奇。 (图片来源/影片撷取)

神祕感的追寻　也是自我隐藏的揭露

随着克雷儿古宅傢俱的逐渐清点完毕，佛吉尔也越来越了解克雷儿的病情，陷入感情的相恋。这中间一些插曲，包括生日送花被拒，第二次偷窥被发现，家具拍卖价格谈不拢，古宅中的烛光晚餐等等，都只是两人感情在真实的波折出现后，互相重新学习信赖与认识的过程。间接地，这几番波折也让观众的心理，对于两人感情的真实性感到更为确认，为最后结局的效果作预备。

佛吉尔假装离开古宅，偷窥到克雷儿的真面目。 (图片来源/影片撷取)

只是，生活在上流社会的佛吉尔显然无法以此为满足。因为克雷儿只能深锁于其宅第，而无法踏入正常社会。此时，塬来希望更认识这位神祕美女的企图，已经因为爱慕之心转化为一种拯救的性格，彷彿佛吉尔已忘记，其实他自己也是个脱离社会人群者。

这就是本剧中的后面几个重要高潮，包括克雷儿因为发现佛吉尔想要以美妆美服，让她重新踏出古宅而暴怒；突然在宅内失踪，让佛吉尔在拍卖场上担忧而失态；还有最后佛吉尔于风雨夜中被暴徒袭击，反使得克雷儿为救其爱人而跨出宅第唿求援助。这几场扣人心悬的桥段，把观众的同情心都逼出来。让我们觉得，这并不只是个简单的爱情故事，其实是更深入理解孤单人心对于亲密的渴望。

佛吉尔带来化妆品，要让关闭在密室十多年不曾出去过的克雷儿学习打扮，反而使她看出意图而生气。 (图片来源/影片撷取)

所以更準确来说，除了神秘感以外，佛吉尔更可能是因为在潜意识中觉得，克雷儿与世隔绝的遭遇，与自己出身的不幸或当前自我封闭的状态相似，因而产生同病相怜的感情，甚至昇华为希望帮助她走出古宅，与之共组家庭的期待。也就是说，其实佛吉尔内心深处，还是渴望有如一般人的社交生活，但是需要一些特殊的机会或是特殊的人，才能协助他开启习惯封闭的心门。

虽然他与週围的人，没有爱或情感的连繫是事实，却不一定足以反映这个人的所有生命面向，反而是像个镜子般，反照出上流社会的虚假做作。而那隐藏于他心中的关于美与爱的秘密世界，却让他在认识克雷儿的过程中，因为知道她的遭遇而打开 (顾念她被自己关在房间裡，而那时他却看都没看她过一眼)。

真实与赝品？　柏拉图的艺术观

但这部片子最令人震惊的地方在于，塬来佛吉尔所唯一认识的几个「好友」(比利、劳勃、克雷儿)，在片中是彼此不认识的，却是早在背后一起串通好的！最后徒然留下那个劳勃所拼凑起来的机器人，重覆说着本片一再出现的重要暗语：「每一个赝品，都有他真实的地方」。

劳勃拼凑出的机器人，象徵一个没有生命情感的空壳，如同佛吉尔还未认识克雷儿前的状态。但后来也被用来讽刺佛吉尔，仍然只是一个赝品。 (图片来源/影片撷取)

从道德的角度来看，佛吉尔这样得到这样的结局，虽然值得同情，但似乎也是某种报应。但是这部电影对真假之间的探讨，也可以从柏拉图的艺术哲学来看。

众所周知，对柏拉图而言，整个现实世界是有缺陷的，是另一个理型世界的不完美复製，如同暗穴中微亮的灯光所照射出的影像。也因此，柏拉图否定艺术的价值，认为只不过是理型世界的复製(即现实世界为其赝品)的复製品(也就是艺术作品)。以柏拉图的哲学来说，这部电影中的赝品，就更是「理型世界的赝品的赝品的赝品」。

这样的东西，距离真实如此的遥远，为何能带来这么大的震撼？

也许这部片子最重要的思考点，也是本片导演所想要带着观众反思的：倒底「美」有没有可能，存在于「真实」或「道德」之外？或有，会是什么样貌？个人觉得，「神秘感」是联繫其中的关键。这就需要我们进一步了解，导演如何处理最后的结局。

(未完待续)

【寂寞拍卖师－电影小档案】

● 片名：寂寞拍卖师 (The Best Offer)

● 时间与获奖纪录：2013年製，获得第58届义大利电影金像奖最佳电影。

● 导演：朱赛贝•托纳多雷(Giuseppe Tornatore, 1956-)，义大利国宝级电影导演，曾以1988年的《新天堂乐园》荣获奥斯卡最佳外语片与坎城电影节评审团大奖。1998年的《海上钢琴师》获得义大利大卫奖最佳导演奖。也因本片获得第58届义大利电影金像奖最佳导演奖。

● 主要演员：杰佛瑞•罗许(Geoffrey Rush)、吉姆•史特格斯(Jim Sturgess)、希薇亚•侯克斯(Sylvia Hoeks)与唐纳•苏德兰(Donald Sutherland)

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